Фильм, который не захотел ждать: как Алексей Пиманов снимал фильм «Крым»
141
Идея снять фильм «Крым» пришла Пиманову во время разговора с Шойгу
Фото: Кадр из к/ф «Крым», реж. Алексей Пиманов, 2017 г.
Перейти в Дзен
Есть новость?
Присылайте »
Он оставил после себя не только эфирное наследие, но и большое кино.
В возрасте 64 лет умер Алексей Пиманов — многолетний ведущий программы «Человек и закон», режиссер, сценарист и продюсер. О его смерти сообщил Первый канал. По информации коллег, у Пиманова не выдержало сердце.
«Печальная новость, которая пришла только что. Не стало нашего коллеги — ведущего Первого канала Алексея Пиманова. Талантливый журналист, режиссер, продюсер. Четверть века он вел программу «Человек и закон». И еще успевал писать сценарии к фильмам, снимать их и руководить крупным медиахолдингом «Красная звезда“», — отмечается в релизе.
Пиманов десятилетиями оставался одним из самых узнаваемых лиц федерального телевидения. Его имя ассоциировалось не только с журналистикой, но и с кино.
Одной из важнейших работ режиссера стала картина «Крым», которую он называл не просто фильмом, а попыткой снять живую историю.
Фильм, который ему советовали отложить
Идея картины появилась весной 2014 года. Как вспоминал сам Пиманов, инициатором стал разговор с Сергеем Шойгу, предложившим экранизировать происходящие события.
«Мы сидели просто с Сергеем Кужугетовичем Шойгу, и он высказал мысль, а почему не снять про это кино. И я с этой мыслью и ушел», — рассказывал режиссер.
Многие отговаривали Пиманова от съемок, советуя подождать несколько лет, пока события станут историей. Но Пиманов решил иначе. Он был уверен, что такое кино нужно снимать сразу — пока происходящее еще ощущается живым.
«Есть такая поговорка «Не можешь не снимать — снимай“», — говорил он.
«Ты снимаешь живую историю»
Режиссер сознательно отказался прятаться за компьютерной графикой. В кадре использовались реальные корабли, бронетехника и авиация. Пиманов считал, что энергия живого кадра не воспроизводится искусственно.
«Если ты это можешь снять — то снимай!» — повторял режиссер.
Особой гордостью для него были сцены, где одновременно снимались актеры, идущая колонна бронетехники и вертолеты над головами.
«Ты можешь лететь на вертолете над ракетным крейсером „Москва“ — вот эта мощь, понимаете. Все это в кино есть. Ты снимаешь живую историю», — говорил режиссер.
Не политика, а история людей
Несмотря на масштабные сцены, сам Пиманов настаивал: главное в фильме — не техника и не конфликт, а люди.
«Для нас самое главное было — передать атмосферу, что люди переживали», — подчеркивал он.
По его словам, картина изначально строилась вокруг человеческой истории, а не политических деклараций.
«Я этим горжусь, что там очень сложная история. Она по-настоящему про всех: и про позицию их, нас, украинцев, русских и любящих. И там нет абсолютно правых и абсолютно неправых», — говорил Пиманов.
Даже жесткие реплики в сценарии он смягчал, считая, что кино не должно превращаться в плакат.
Самые тяжелые съемки в его жизни
Работа над фильмом шла в Крыму, Подмосковье, Санкт-Петербурге и Балаклаве. Для съемок воссоздавали майдан, строили масштабные декорации, снимали подземные туннели и сложнейшие сцены на воде. Одной из самых тяжелых Пиманов называл гонку на катерах.
«Мы когда засветили в Балаклаве в музее весь туннель — до нас даже Голливуд это не сделал», — вспоминал он.
А эпизод с пролетом реальных вертолетов над Севастополем, по его словам, дал такую эмоцию, которую невозможно было сыграть.
«Мощь такая, которую ничем не заменишь!» — говорил режиссер.
Команда, которая его берегла
Пиманов нередко признавался, что его проекты держались на сильной команде.
«Меня все всегда спрашивают, как ты умудряешься совмещать все то, что у тебя есть… Во всех точках я стараюсь на кого-то опереться», — говорил он.
Особенно тепло он вспоминал работу в Крыму, где съемочная группа сознательно ограждала его от любых внешних проблем.
«Я скажу такое слово: они меня берегли очень», — признавался Пиманов.
Еще больше новостей — у Пятого канала в мессенджере МАКС.